[el cinéfilo] In Fabric, un vestido asesino que podría haber sido diseñado por Lynch y Argento

Por Daniel Martínez

Una mezcla embriagadora de nostalgia, alquimia relacionada con la ropa y comedia retorcida e infligida por el horror, es un asunto impresionantemente descategorizable, aparentemente inspirado en los recuerdos traumáticos / extáticos de Strickland de ser arrastrado a los grandes almacenes cuando era niño. Todo eso es “In Fabric”, un juego deliciosamente táctil de Peter Strickland, escritor y director británico de Berberian Sound Studio y The Duke of Burgundy.

Parte sátira consumista (podría ser una versión más animada de “Amanecer de los Muertos” de George A Romero) parte cuento de hadas mágico, es una película diseñada para provocar las sensaciones de hormigueo de una “respuesta autónoma de meridianos sensoriales” (búscalo en Google). Te dejará riendo, retorciéndote y rascándote la cabeza, a menudo todo al mismo tiempo.

Marianne Jean-Baptiste (nominada al Oscar en 1997 por “Secretos y Mentiras” de Mike Leigh) es Sheila Woolchapel, una madre soltera cuya ex pareja aparentemente ha encontrado un nuevo amor. Se suman su hijo adolescente Vince (Jaygann Ayeh) y su novia vampiro Gwen (Gwendoline Christie), y en todo este enredo Sheila escanea los anuncios de corazones solitarios en busca de una compañía más gratificante. Durante las ventas de enero en los grandes almacenes Thames Valley Dentley & Soper, la imperiosa señorita Luckmoore (Fatma Mohamed) la convence de comprar un vestido rojo sangre (el catálogo dice “arteria”).

A pesar de las preguntas no respondidas sobre el tamaño aparentemente fluido de la prenda, Sheila se tranquiliza de que las posibles personas que llaman caerán bajo su embrujo. Pero el vestido tiene diseños diabólicos propios, y todos parecen caer bajo su hechizo, ayudados por los rituales de encantamiento del personal de Dentley & Soper, quienes se reúnen como un misterioso aquelarre para realizar extrañas ceremonias fuera de horario.

Hay más que un indicio de “Suspiria” de Dario Argento en la representación gótica de Strickland de una institución arcana dirigida por hechiceras siniestramente susurrantes. Mohamed es particularmente llamativo, su peluca llena de recuerdos recuerda la encarnación del vampiro más indignante de Gary Oldman en Drácula de Bram Stoker. También hay un eco inquietante del Doctor Who de 1970, a medida que los maniquíes con máscara de muerte cobran vida sangrienta, todo muy inglés.

A veces “In Fabric” juega como un ensayo visual satírico sobre las teorías del fetichismo de Sigmund Freud. Hay un absurdo escalofrío en el patrón de venta ritualizado que acompaña a los argumentos de venta de los asistentes, montando una fina costura entre el humor y el horror. Debajo de todo está el tipo de banda sonora palpitante y textural que esperamos de este cineasta muy auditivo, con Tim Gane cuyos sonidos blandos de Cavern of Anti-Matter evocan una mezcla musical perfecta de sensualidad y suspenso.

Al igual que con muchas de las películas del productor ejecutivo, el trabajo de Strickland parece existir en ese extraño espacio entre la tragicomedia social-realista y las exóticas imaginaciones caleidoscópicas. Es un lugar fascinante, a la vez familiar pero de otro mundo.