Aunque estoy más acostumbrado a escuchar punk, cada día me siento un poco más metalero, descubriendo poco a poco cosas que no dejan de sorprenderme. Una de ellas es que haya bandas de death metal capaces de sonar tan rápido y, a la vez, con tanta precisión. Archspire es el ejemplo perfecto.
ARCHSPIRE + CROWN MAGNETAR + THE ZENITH PASSAGE + ANALEPSY 06/11/2026 | Sala Salamandra, L´Hospitalet de Llobregat Texto: AliveOriol | Fotos: Andrea Rodríguez
Archspire, banda canadiense y punta de lanza del technical death metal moderno, es conocida de sobra por su sonido hiperveloz pero limpio, definiendo con precisión quirúrgica su caos y combinándolo con momentos de melodía. Esta vez llegaban a Barcelona con canciones míticas y algunas de su último álbum, Too Fast To Die, para protagonizar una noche dedicada al death metal más cañero y que, para mi sorpresa, también estaría marcada por un humor de lo más ácido.
Los primeros en subir al escenario fueron Analepsy, una joven banda portuguesa de slamming brutal death metal o, traducido al cristiano, death metal aplastante para empezar fuerte —y acabar con dolor de espalda—. ¡Y anda que no empezaron con fuerza! Combinaron riffs densos con un Léo Luyckx a la batería marcando breakdowns constantes, mientras David Bento, vocalista incorporado este mismo año a la banda, se paseaba por el escenario con actitud desenfadada y unos guturales de ultratumba.
Nos ganaron desde el inicio, haciéndonos mover el cuello, o incluso la columna, al ritmo de sus canciones. Rápidamente se formó un pequeño circle pit que dejó un hueco en la sala para lo que vendría después. David no dejaba de pedirnos más, sabiendo que se lo daríamos, y consiguieron cerrar con Quiescence y un wall of death. Tocaron durante poco tiempo, alrededor de media hora, pero ya dejaron el listón muy alto. La sala, que poco a poco se estaba llenando, los despidió con cariño.
Poco tardamos en continuar con The Zenith Passage, unos californianos que mezclan death metal técnico con progresivo. Rompieron con la constancia que habíamos visto en Analepsy, ofreciendo mucho dinamismo entre ritmos rápidos y momentos de potencia, algunas partes lentas perfectas para lucirse con solos dulces y otras intermedias con mucho groove y una atmósfera propia. Todo ello capitaneado por Derek Rydquist y sus guturales cavernosos, acompañado de algún suave coro de Justin McKinney, guitarrista.
En cierto modo, la energía de la sala bajó un poco, pues en algunos momentos nos tenían inmóviles y embobados con su propuesta. Aun así, tampoco faltaron el headbanging y algún circle pit. Se sintió como un descanso necesario para la sala: un pequeño paso atrás, aunque sin relajarnos del todo, antes de dar dos pasos hacia delante con Crown Magnetar, los últimos teloneros. Estos estadounidenses combinan technical death metal y deathcore, convirtiéndose en una fuerza bruta difícil de parar.
Era su primera vez en Barcelona, pero entraron como si estuviesen en el patio de su casa. Mike Sahm, bajista, no paraba de gritar al público y contagiarnos su energía, encendiéndonos rápidamente y pidiendo circle pits ya desde la segunda canción. Enseguida fuimos a más, formando una marea humana entre saltos y headbanging, con algún que otro crowd surfer. Buena parte de la culpa la tuvo Dan Tucker, vocalista, que invitaba y ayudaba a quienes querían subir al escenario para luego lanzarse de cabeza sobre el resto.
Su sonido fue agresivo, con guitarras desgarradoras y una mezcla de ritmos sencillos y explosivos a cargo de Matt Kilner, batería en directo tras la amistosa salida del fundador Byron London el mes pasado. Dan, por su parte, pasaba con facilidad de los guturales profundos a los agudos desgarradores. También se permitieron jugar un poco con nosotros, presentando Sculptures of Suffering como una canción lenta para que iluminásemos la sala con nuestros móviles. Pero ya os digo yo que de lenta tuvo poco.
Hasta el momento, la noche ya estaba siendo un descontrol, pero lo mejor estaba por llegar. Un miembro del staff de Archspire subió al escenario para presentar a la banda con guturales. Desde la primera canción, Drone Corpse Aviator, lo dieron todo con ritmos súper rápidos, tan veloces como los guturales de Oliver Aleron y los melódicos solos de Dean Lamb y Tobi Morelli a las guitarras, haciendo gala de una técnica impresionante entre tanta velocidad.
Desde el público, ya apretados, los circle pits no paraban, con algunos frenazos en la batería de Spencer Moore que nos hacían mover el cuello al unísono. Yo pensaba que lo más loco de la banda era su capacidad para tocar a ritmos endiablados de forma limpia y precisa, pero su sentido del humor me pilló desprevenido. En cierto modo, era de esperar, con Oliver recorriendo la sala junto a un cartel de aplausos y una pistola de burbujas, pero lo mejor llegaba durante los descansos.
Los primeros fueron flojos, visto a posteriori, con chistes sobre estar patrocinados por la típica aplicación que promete hacerte rico y los abucheos del público como respuesta, o con Oliver respondiendo a su buzón de voz —ignorándolo, mejor dicho—. Pero con Bleed the Future la cosa fue a más. La canción se introdujo con la petición de dividir la sala entre circuncidados y no circuncidados, seguida de una lluvia de pelotas de playa hinchables. Puede que alguno no se crea este nivel de poca seriedad y piense «¡Y una polla!». Pues, en efecto, también nos lanzaron un hinchable con forma de pene.
Ahora venía un reto, justo antes de tocar Golden Mouth of Ruin: subieron a dos personas al escenario. ¿El propósito? Ver quién bebía más rápido de su bota una mezcla de alcohol y gazpacho. El segundo puesto se llevaba una camiseta en la que ponía «I don’t fuck kids», mientras que el ganador recibía una palmadita en la espalda —si es que se le puede considerar así—. Desde abajo nos gozábamos tanta locura, animando a más, dando palmas y viendo cómo algún que otro crowd surfer se subía al escenario para saltar de vuelta.
El bajón vino tras Involuntary Doppelgänger, cuando Oliver dijo que se tenían que ir ya porque Tobi estaba enfermo y le quedaba poco para morir (no os preocupéis, es parte de su humor). Pero todos sabíamos que esto no podía acabar así. Subieron para la «ultimísima», vacilándonos al tocar el inicio de Run to the Hills, de Iron Maiden, para parar enseguida y volver a decir que se iban.
El verdadero cierre fue Carrion Ladder, el broche de oro para una noche de intensidad, técnica y algún que otro momento para reír. Me fui, aparte de con dolor en las piernas, siendo aún más metalero que cuando entré en la sala, pero, sobre todo, con ganas de volver a ver a Archspire algún día. No solo por su increíble sonido en directo, sino también por descubrir qué locuras se les ocurren para la próxima.
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